《行运超人》剧情简介
及至一觉醒来耳边只听得一片波涛声音开出房门看看只见人声寂寂只有些鼾呼的声音我披上衣服走上舱面一看只见黑的看不见甚么；远远望去好象一片都是海面看不见...说罢叫丫头出去叫了两个家人来叫他先雇两乘小轿来叫两个老妈子坐了去又叫那家人雇了马跟我出城我只得依了到了客栈对母亲说知便收拾起来我亲自骑了马跟...
又让到里间去坐闲谈些路上风景又问问在家耽搁几天略略谈了几句外面乱烘烘的人来人往不知又是甚么船到了来了多少客人乙庚有事出去招呼我不便久坐即辞了回房对...
《行运超人》相关评论
梁飕飕™
以影片核心矛盾冲突双方的身份山林从业者vs持枪杀手很难不让人联想起九零年代的一部好莱坞动作经典：绝岭雄风而影片开始朱莉对于自己职业失误精神创伤的闪回叙述也的确很像史泰龙在那片中的起式可演着演着你却发现朱莉几乎就是个打酱油的——戏份上不是行运超人只是强调预期和实际的落差过大几乎等同于在打酱油当然这也同最后一场收官戏处理的太类型俗套和权重强加有关影片最惊奇和最高潮桥段的主宰者令人意外地落在另个女人身上还是个怀孕六个月的黑人女子……两星半
阿阿阿阿阿凛
70年代的法国接棒上半叶英国妇女参政论者为争取权利而进行的抗争而成为女权主义运动中心阵地而与此前最大不同是新技术发明手持摄影机出现成为她们新的武器于是历史影像留存街头运动拍摄与被摄录成为现实可能观影过程想起瓦尔达拍摄的纪录片《火影修真》也联想到英国经典电影《堵好了一滴也别流出来作文》均是呈现群体权益运动面貌很好的影像素材《走一步故意深深地撞总裁视频》里有很多性别平权观点表述非常有趣当被问及为何拍摄一个普通女人的日常时女性导演回答的是现在看的恋爱的故事都是在按照男性欣赏的视点在演绎哪怕制作人是女性他们根深蒂固拍摄的故事依然在投向男权社会主体结构的审美趋向于是拿起摄像机从事影像创作的女制作人们成为一种输出表达的新出口而经由女性群体抵达其他边缘群体行运超人是一种命运与共的共鸣
